李贺是中唐浪漫主义诗人，因其诗作想象奇诡、意境幽峭、色彩浓艳，被誉为 “诗鬼”，与李白、李商隐并称 “唐代三李”。以下精选李贺最著名的十首诗，探寻 “诗鬼” 笔下的瑰丽世界。
一、《雁门太守行》
“黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。报君黄金台上意，提携玉龙为君死。”
这首边塞诗是李贺的成名作，开篇以 “黑云压城” 的磅礴意象渲染战事的紧张，“金鳞开” 又以亮色破沉郁，冷暖对比间尽显战场的悲壮。尾联借 “黄金台”（燕昭王招贤台）的典故，抒发行伍将士的报国之志，刚健豪迈中藏着少年人的热血，堪称唐代边塞诗的另类经典。
二、《金铜仙人辞汉歌》
“茂陵刘郎秋风客，夜闻马嘶晓无迹。画栏桂树悬秋香，三十六宫土花碧。魏官牵车指千里，东关酸风射眸子。空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。携盘独出月荒凉，渭城已远波声小。”
此诗为李贺因病辞官离京时所作，借 “金铜仙人（汉武帝所铸）被迁离长安” 的典故，暗喻王朝兴衰与个人漂泊。“天若有情天亦老” 一句，以极致的想象叩问天地，将历史的苍凉与人生的悲戚融为一体，意境雄浑又凄恻，后世无数文人化用此句，足见其穿透力。
三、《致酒行》
“零落栖迟一杯酒，主人奉觞客长寿。主父西游困不归，家人折断门前柳。吾闻马周昔作新丰客，天荒地老无人识。空将笺上两行书，直犯龙颜请恩泽。我有迷魂招不得，雄鸡一声天下白。少年心事当拏云，谁念幽寒坐呜呃。”
面对人生失意，李贺未作悲叹，反而以 “马周遇太宗” 的典故自勉。“我有迷魂招不得，雄鸡一声天下白” 挣脱愁绪，“少年心事当拏云” 更显凌云壮志，字里行间满是不甘沉沦的少年意气，是他逆境中自我激励的精神写照。
四、《梦天》
“老兔寒蟾泣天色，云楼半开壁斜白。玉轮轧露湿团光，鸾佩相逢桂香陌。黄尘清水三山下，更变千年如走马。遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻。”
这是李贺最富浪漫色彩的游仙诗，以 “梦入天宫” 为线索，先写月宫的清冷幽美 ——“老兔寒蟾”“玉轮轧露”，再转入 “俯瞰人间” 的视角，将千年变迁比作 “走马”，将九州大地缩为 “九点烟”，大海视作 “杯中水”。这种超越时空的想象，打破了现实与虚幻的界限，尽显 “诗鬼” 的奇绝构思。
五、《马诗二十三首・其五》
“大漠沙如雪，燕山月似钩。何当金络脑，快走踏清秋。”
《马诗》二十三首皆以 “马” 喻志，此首最凝练。“沙如雪”“月似钩” 勾勒出苍茫的边塞图景，后两句以 “金络脑”（华丽的马具）暗指建功立业的渴望，短短二十字，将怀才不遇的愤懑与对理想的执着熔于一体，余味悠长。
六、《李凭箜篌引》
“吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。”
这是中国文学史上描写音乐的巅峰之作。李贺不直接写 “声”，而是以 “昆山玉碎”“芙蓉泣露”“石破天惊” 等视觉、触觉意象，将箜篌声转化为可感的画面；又借 “女娲”“神妪”“吴质” 等神话人物，赋予音乐超凡的魔力，仿佛让读者亲耳听见那穿越天地的绝响。
七、《秋来》
“桐风惊心壮士苦，衰灯络纬啼寒素。谁看青简一编书，不遣花虫粉空蠹。思牵今夜肠应直，雨冷香魂吊书客。秋坟鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧。”
秋日凄景触发李贺对生命与才华的焦虑：“壮士苦”“肠应直” 写怀才不遇的煎熬，“秋坟鬼唱”“恨血化碧” 则以极幽冷的意象，将对 “才华被埋没” 的愤懑推向极致。全诗悲秋而不颓靡，反而透着一股宁为玉碎的刚劲，是他对命运的倔强呐喊。
八、《苏小小墓》
“幽兰露，如啼眼。无物结同心，烟花不堪剪。草如茵，松如盖。风为裳，水为佩。油壁车，夕相待。冷翠烛，劳光彩。西陵下，风吹雨。”
苏小小是南朝齐代的钱塘名妓，李贺以空灵笔触为其写 “墓畔怀想”。诗中无一句直写 “悲”，却以 “幽兰露”“冷翠烛”“风吹雨” 构建出清冷幽寂的氛围，将苏小小的孤魂与自然景物相融，凄美中藏着对薄命红颜的怜惜，意境空灵如幻。
九、《南园十三首・其五》
“男儿何不带吴钩，收取关山五十州。请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯？”
这是李贺最具豪迈气的抒怀诗。“带吴钩”“收关山” 直抒报国壮志，尾联以 “凌烟阁（唐太宗为功臣建的楼阁）” 反问，道尽书生渴望建功立业却报国无门的愤懑。诗句短小精悍，掷地有声，尽显少年人的英气与对现实的不甘。
十、《牡丹种曲》
“莲枝未长秦蘅老，走马驮金斸春草。水灌香泥却月盘，一夜绿房迎白晓。美人醉语园中烟，晚华已散蝶又阑。梁王老去罗衣在，拂袖风吹蜀国弦。归霞帔拖蜀烟浓，晚日愁吟梁苑风。汗流粉面湿妆红，还依柳阴乘晚凉。”
李贺极少写艳俗题材，此诗却以牡丹为喻，暗藏深意。诗中先写牡丹栽培的珍贵（“走马驮金”），再写花开的娇艳与凋零的仓促，最后以 “梁王老去”“晚日愁吟” 暗喻时光易逝、繁华难驻。通篇不见 “牡丹” 二字，却以 “绿房”“白晓”“蜀烟” 等意象将牡丹的美与悲写得淋漓尽致，构思精巧。
李贺的诗歌，是中唐诗歌史上的一抹奇彩。他以 “鬼才” 破常规，用浓艳的色彩、奇诡的想象、幽峭的意境，将理想与失意、生命与时光的矛盾写得入木三分。这十首诗，既是他艺术风格的集中体现，更是他短暂一生（仅 27 岁）的精神缩影 —— 纵使命运坎坷，却始终以炽热的才华，在诗史上留下了 “诗鬼” 的不朽之名。
一、《雁门太守行》
“黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。报君黄金台上意，提携玉龙为君死。”
这首边塞诗是李贺的成名作，开篇以 “黑云压城” 的磅礴意象渲染战事的紧张，“金鳞开” 又以亮色破沉郁，冷暖对比间尽显战场的悲壮。尾联借 “黄金台”（燕昭王招贤台）的典故，抒发行伍将士的报国之志，刚健豪迈中藏着少年人的热血，堪称唐代边塞诗的另类经典。
二、《金铜仙人辞汉歌》
“茂陵刘郎秋风客，夜闻马嘶晓无迹。画栏桂树悬秋香，三十六宫土花碧。魏官牵车指千里，东关酸风射眸子。空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。携盘独出月荒凉，渭城已远波声小。”
此诗为李贺因病辞官离京时所作，借 “金铜仙人（汉武帝所铸）被迁离长安” 的典故，暗喻王朝兴衰与个人漂泊。“天若有情天亦老” 一句，以极致的想象叩问天地，将历史的苍凉与人生的悲戚融为一体，意境雄浑又凄恻，后世无数文人化用此句，足见其穿透力。
三、《致酒行》
“零落栖迟一杯酒，主人奉觞客长寿。主父西游困不归，家人折断门前柳。吾闻马周昔作新丰客，天荒地老无人识。空将笺上两行书，直犯龙颜请恩泽。我有迷魂招不得，雄鸡一声天下白。少年心事当拏云，谁念幽寒坐呜呃。”
面对人生失意，李贺未作悲叹，反而以 “马周遇太宗” 的典故自勉。“我有迷魂招不得，雄鸡一声天下白” 挣脱愁绪，“少年心事当拏云” 更显凌云壮志，字里行间满是不甘沉沦的少年意气，是他逆境中自我激励的精神写照。
四、《梦天》
“老兔寒蟾泣天色，云楼半开壁斜白。玉轮轧露湿团光，鸾佩相逢桂香陌。黄尘清水三山下，更变千年如走马。遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻。”
这是李贺最富浪漫色彩的游仙诗，以 “梦入天宫” 为线索，先写月宫的清冷幽美 ——“老兔寒蟾”“玉轮轧露”，再转入 “俯瞰人间” 的视角，将千年变迁比作 “走马”，将九州大地缩为 “九点烟”，大海视作 “杯中水”。这种超越时空的想象，打破了现实与虚幻的界限，尽显 “诗鬼” 的奇绝构思。
五、《马诗二十三首・其五》
“大漠沙如雪，燕山月似钩。何当金络脑，快走踏清秋。”
《马诗》二十三首皆以 “马” 喻志，此首最凝练。“沙如雪”“月似钩” 勾勒出苍茫的边塞图景，后两句以 “金络脑”（华丽的马具）暗指建功立业的渴望，短短二十字，将怀才不遇的愤懑与对理想的执着熔于一体，余味悠长。
六、《李凭箜篌引》
“吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。”
这是中国文学史上描写音乐的巅峰之作。李贺不直接写 “声”，而是以 “昆山玉碎”“芙蓉泣露”“石破天惊” 等视觉、触觉意象，将箜篌声转化为可感的画面；又借 “女娲”“神妪”“吴质” 等神话人物，赋予音乐超凡的魔力，仿佛让读者亲耳听见那穿越天地的绝响。
七、《秋来》
“桐风惊心壮士苦，衰灯络纬啼寒素。谁看青简一编书，不遣花虫粉空蠹。思牵今夜肠应直，雨冷香魂吊书客。秋坟鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧。”
秋日凄景触发李贺对生命与才华的焦虑：“壮士苦”“肠应直” 写怀才不遇的煎熬，“秋坟鬼唱”“恨血化碧” 则以极幽冷的意象，将对 “才华被埋没” 的愤懑推向极致。全诗悲秋而不颓靡，反而透着一股宁为玉碎的刚劲，是他对命运的倔强呐喊。
八、《苏小小墓》
“幽兰露，如啼眼。无物结同心，烟花不堪剪。草如茵，松如盖。风为裳，水为佩。油壁车，夕相待。冷翠烛，劳光彩。西陵下，风吹雨。”
苏小小是南朝齐代的钱塘名妓，李贺以空灵笔触为其写 “墓畔怀想”。诗中无一句直写 “悲”，却以 “幽兰露”“冷翠烛”“风吹雨” 构建出清冷幽寂的氛围，将苏小小的孤魂与自然景物相融，凄美中藏着对薄命红颜的怜惜，意境空灵如幻。
九、《南园十三首・其五》
“男儿何不带吴钩，收取关山五十州。请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯？”
这是李贺最具豪迈气的抒怀诗。“带吴钩”“收关山” 直抒报国壮志，尾联以 “凌烟阁（唐太宗为功臣建的楼阁）” 反问，道尽书生渴望建功立业却报国无门的愤懑。诗句短小精悍，掷地有声，尽显少年人的英气与对现实的不甘。
十、《牡丹种曲》
“莲枝未长秦蘅老，走马驮金斸春草。水灌香泥却月盘，一夜绿房迎白晓。美人醉语园中烟，晚华已散蝶又阑。梁王老去罗衣在，拂袖风吹蜀国弦。归霞帔拖蜀烟浓，晚日愁吟梁苑风。汗流粉面湿妆红，还依柳阴乘晚凉。”
李贺极少写艳俗题材，此诗却以牡丹为喻，暗藏深意。诗中先写牡丹栽培的珍贵（“走马驮金”），再写花开的娇艳与凋零的仓促，最后以 “梁王老去”“晚日愁吟” 暗喻时光易逝、繁华难驻。通篇不见 “牡丹” 二字，却以 “绿房”“白晓”“蜀烟” 等意象将牡丹的美与悲写得淋漓尽致，构思精巧。
李贺的诗歌，是中唐诗歌史上的一抹奇彩。他以 “鬼才” 破常规，用浓艳的色彩、奇诡的想象、幽峭的意境，将理想与失意、生命与时光的矛盾写得入木三分。这十首诗，既是他艺术风格的集中体现，更是他短暂一生（仅 27 岁）的精神缩影 —— 纵使命运坎坷，却始终以炽热的才华，在诗史上留下了 “诗鬼” 的不朽之名。
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